Bronte Insieme/Notizie - Cronaca/Eventi culturali e non (9)

19 Novembre 2010

Spettacolo di Scuto da oggi a domenica al “Vittorio Emanuele” di Messina

Bronte 1860, pagina nera dell’epopea garibaldina

Libertà, di Pietro Annigoni (1988) - Pinacoteca N. Sciavarrello Bronte Felice esempio di “teatro-cronaca” tra documento e impegno

Racconta uno dei momenti più controversi e tragici dell’epopea garibaldina “Bronte 1860. Quale libertà”, lo spettacolo di scena da stasera a domenica al “Vittorio Emanuele”: quel massacro avvenuto nella cittadina etnea e spesso trascurato - se non proprio dimenticato - dalla storiografia ufficiale.

Una pagina nera che l’Ente Teatro peloritano, in vista delle celebrazioni per i 150 anni dell’Unità, ha coraggiosamente deciso di riscoprire, attraverso il testo di Carmelo Causale (che ha attinto a piene mani dai dati d’archivio e dagli atti processuali del tempo, così come dal saggio del 1910 “Nino Bixio a Bronte” di uno storico locale, Benedetto Radice, a cui si rifece liberamente Florestano Vancini per il suo celebre film del 1972) e la messinscena, affidata alla regia di Gianni Scuto.

Il direttore artistico della sezione Prosa dell’ente, Maurizio Marchetti ha rivendicato la scelta di questo lavoro di “teatro-cronaca” («un genere che amo molto», ha aggiunto), dal forte impatto e basato peculiarmente sull’essenzialità della battuta: «un tipo di teatro - ha aggiunto Marchetti - che ha bisogno di un grande apporto degli attori e di una sapiente regia, come è quella di Scuto; un testo di straordinaria attualità, impreziosito dalle musiche di Orazio Corsaro che, accanto a pagine di sua composizione, ha riarrangiato due canti tratti dal corpus dal Favara e registrato per l’occasione un brano proprio a Bronte».

Si è soffermato su alcuni aspetti del proprio lavoro il regista Scuto, avvertendo quasi che, pur provenendo dal teatro d’avanguardia, si è calato con piacere e con passione in questo teatro d’inchiesta, volto a riproporre una pagina «che non ha avuto una collocazione definitiva nella storia». «Ho messo insieme - ha spiegato il regista catanese - la ricerca del teatro contemporaneo (di suoni, ritmo e musicalità) a me caro, con le esigenze del testo, pregno di significato e di spirito civile». E ha ribadito anch’egli l’apporto importante di Corsaro per la buona “esecuzione” (l’ha chiamata proprio così, la messinscena finale) dello spettacolo.

Nella compagnia, formata interamente da attori messinesi e catanesi, trovano posto Antonio Lo Presti (nel doppio ruolo di Nunzio Cesare e dell’avv. Nicolò Lombardo, che è, secondo Scuto, il personaggio-conduttore della vicenda), Giovanni Maria Currò (interpreta la parte di Nunzio Ciraldo detto Frajunco), Salvatore Celano (anche per lui due personaggi: Sebastiano De Luca e Luigi Saitta), Sasà Neri (nelle vesti di Francesco De Felice), Andrea Florio (Gerolamo Nino Bixio), Marzia Zito (Antonina Catania vedova Leotta), Raniela Ragonese (Vincenza Cimbali vedova Cannata), Oreste De Pasquale (chiamato a dar voce a Vincenzo Sanfilippo e a Carmelo Minissale) e Simona Fiordaliso (nel ruolo di Nunzia Radice); Gilberto Di Gioia è il percussionista in scena; Marilisa Busà è assistente alla regia. (...) [Matteo Pappalardo, Gazzetta del Sud]

25 Novembre 2010

Bronte e il 1860 - Memoria collettiva e intima umanità

Bella prova di teatro, quella offerta, al Vittorio Emanuele, per la stagione di prosa dell'Ear Teatro di Messina, dal catanese Gianni Scuto, apprezzato regista di "Bronte 1860 - Quale libertà", di Carmelo Causale. "Ispirato, nel titolo, al racconto di Verga - spiega l'autore- il lavoro narra la tragica vicenda occorsa a Bronte nell'agosto 1860, nei mesi successivi allo sbarco di Garibaldi a Marsala". Fondata su una severa ricerca storica e sulla base dello studio condotto dal drammaturgo sui verbali d'archivio, l'opera rivede uno dei momenti fondativi dell'unità italiana spesso ignorato dagli storici.
"Si tratta di un'azione sulle pieghe del rimosso, dell' apertura di uno squarcio nella memoria collettiva e storica, in cui le parti - chiarisce Causale - non sono distribuite in comode caricature ideologiche o schemi interpretativi accademici, bensì atte a svelare la fragilità dei processi politici e storici che hanno condotto alla formazione della coscienza dell'Italia contemporanea".
Il testo è perfettamente fruibile, rende appieno la tragicità degli eventi e, ciò che più conta, nel rispetto della migliore tradizione teatrale-cronacistica, che punta sull'impersonalità dello scrittore, non tende ad esprimere opinioni. A ciò, si allinea, in perfetta osmotica intesa, pure il regista che, con interessanti scelte drammaturgiche, sviluppa la trama con equilibrio, affrontando il cruento argomento con delicato rispetto. Concede spazio all'immaginazione Gianni Scuto e, grazie pure alle studiate ed assai incisive pause dialogiche, è lo spettatore a trarre le conclusioni, è la stessa platea, alla fine, a chiedere giustizia per il saccheggio perpetrato al grido di "viva l'Italia" per l'assoluta mancanza di garanzie, per l'orrore degli abusi perpetrati senza pietà, per l'orrore di vedere il gruppo militare diventare, senza vergogna, branco malvagio.

In un turbinio di intense emozioni, il cast, composto da attori catanesi e messinesi, dà prova di grande coesione e riesce a partecipare allo spettatore, con totale aderenza alle fonti, i fatti nudi e crudi, con la ferma determinazione di rendere giustizia storica alla pur triste vicenda.

Nello specifico, merita menzione particolare l'ottima prova offerta da Antonio Lo Presti, del quale, nel rimarcare la decisa capacità di penetrazione dell'argomento e la forte aderenza alle ben evidenti congetture che guidano l'intera struttura narrativa, ci piace sottolineare l'intima umanità che riesce a trasfondere dal suo recitato. Non sono, certo, da meno, i bravi Giovanni Maria Currò, Salvatore Celano, Sasà Neri, Andrea Florio, Marzia Zito, Raniela Ragonese, Oreste De Pasquale e Simona Fiordaliso che, insieme e, ben coesi, sviluppano l'azione e la sintetizzano con coerente praticità.

Le scene minimaliste e le percussioni in scena di Gilberto Di Gioia, che scandiscono i tempi, accompagnano il dramma che, lento, si consuma, ne definiscono la tragicità, ne testimoniano la fredda crudeltà. Ha presenziato, nella serata della prima, il sen. Pino Firrarello, sindaco di Bronte. Tanti, infine, i giovani in sala, hanno applaudito anche a scena aperta, si sono emozionati… hanno partecipato, essi stessi, al dramma. Questo è teatro. [Stello Vadalà, La Sicilia]

19 Novembre 2010

Messina. Da stasera a domenica al Teatro Vittorio Emanuele

«Bronte 1860 - Quale libertà»

Una rilettura dell’Unità d’Italia

Messina - In scena da stasera e fino a domenica,al Vittorio Emanuele, prodotto dall’Ear Teatro di Messina, per la regia del catanese Gianni Scuto, lo spettacolo “Bronte 1860 - Quale libertà”, di Carmelo Causale, primo dei due eventi della sezione “Sicilia tra Storia e Religione”, inseriti nel già forbito cartellone di prosa allestito, per il maggiore ente culturale cittadino, da Maurizio Marchetti. Sul palco solo attori siciliani, messinesi e catanesi (...).
«L’opera-precisa l’autore-riprende nel titolo la nota novella “Libertà” di Verga, ma, soprattutto, restituisce alla memoria collettiva un evento complesso in cui si intrecciano e si stratificano livelli diversi: la secolare questione agraria, il conflitto politico e sociale, la ridondanza retorica della storiografia ufficiale e il successivo paludamento ideologico del mito del Risorgimento.

Il dramma, ispirato nel titolo al noto racconto di Verga - chiarisce ancora Scuto - narra la tragica vicenda occorsa a Bronte nell’agosto del 1860, nei mesi successivi allo sbarco di Garibaldi a Marsala.
Fondata su dati rigorosi, tratti dai verbali d’archivio, l’opera rilegge uno dei momenti fondativi dell’unità italiana scientemente cancellato dalla memorialistica garibaldina e occultato dagli storici.

Il racconto è svolto - conclude il drammaturgo etneo - restituendo la parola ai protagonisti della tragedia ricostruita attraverso documenti d’ archivio e atti processuali, che acquistano forza evocatrice nella contrapposizione dialettica tra le parti sociali e politiche, tra le vittime ed i carnefici, tra gli accusatori e gli accusati colti nella zona grigia del momento decisivo, quando le parti non sono ancora ben distinte e le responsabilità indefinite: il contadinato angustiato dalla fame di terra e dai residui della feudalità, la borghesia in equilibrio instabile tra la speranza di rinnovamento politico e la paura della rivoluzione, la nobiltà in cerca di sopravvivenza e di un compromesso con le classi dirigenti emergenti». [Stello Vadalà, La Sicilia]

Leggi pure: I fatti di Bronte: dibattiti e ricostruzioni | 1860/2010, 150° dei Fatti di Bronte